Quattro attori, un suonatore di tamburo e un tappeto. La scena, allo spettatore di Battlefield, si presenta così, in tutta la sua splendida e lineare semplicità. Quella stessa semplicità che Peter Brook ha per anni teorizzato in scritti di mirabile rigore e cercato nelle storiche produzioni del Centre International de Recherches Théâtrales.
Lo spazio vuoto racchiude potenzialità infinite, mondi e universi interi. A oltre trent’anni di distanza dal Mahabharata, il regista inglese e la sua collaboratrice Marie-Hélène Estienne tornano all’omonimo poema epico indiano - e all’adattamento firmato da Jean-Claude Carrière – con un’affascinante riflessione sulla barbarie contemporanea. Le nove ore dell’ormai mitico spettacolo che debuttò in una cava al festival di Avignone del 1985 vengono qui condensate in soli settanta minuti. L’azione è collocata temporalmente subito dopo il massacro dei Kaurava ad opera dei Pandava che ha sconvolto la stirpe dei Bharata. Ritroviamo dunque Dhritarashtra, monarca cieco che ha perso tutti e cento i figli sul campo di battaglia, e suo nipote Yudishtira, che dopo aver sterminato i cugini deve fare i conti con un regno da governare e con il peso del rimorso. Ritroviamo l’anziano Bhishma, custode della saggezza e della memoria cui è stato concesso di poter scegliere il momento della propria dipartita, e la miriade di divinità e creature parlanti che compaiono fugacemente in quel rapido susseguirsi di parabole in cui è ridotto il classico della letteratura sanscrita. Ritroviamo infine la ieratica e scarna bellezza del teatro brookiano, quel misto di stilizzazione e sincretismo che consente vertiginosi salti tra epoche, luoghi e culture all’interno di un’atmosfera placida e apparentemente immutabile in cui ironia, commozione, paura e violenza riescono a fondersi con naturalezza sorprendente, quasi per magia. Un profondo senso di mistero domina su queste dolorose meditazioni sul destino dell’uomo, prigioniero della guerra ma desideroso di una pace che sembra passare innanzitutto dall’accettazione della morte. Capolavoro imperdibile.
