Lars von Trier è un regista eccentrico, per anni ha teorizzato un nuovo tipo di cinema codificato con il Manifesto di Dogma (1995) di cui è stato il maggior promotore, poi se n’è progressivamente allontanato cercando scampo in un tipo di film sempre più astratto e violento. Dopo Antichrist (Anticristo, 2009) è ora la vota di Melancholia (Malinconia), un film pieno di musica reboante, effetti speciali e scene melodrammatiche, il tutto in netto contrasto con quanto teorizzato sedici anni or sono.
Un pianeta misterioso, celato dietro il sole, muta orbita ed entra in collisione con la terra, distruggendola. Il tutto è visto da due sorelle, una delle quali fresca sposa e veggente, che vivono in un lussuoso castello circondato da un grande campo da golf. Sono due storie nettamente separate, la prima ruota attorno alla festa di nozze, con la sposa sempre più in crisi che finisce col separarsi dal marito poche ore dopo averlo sposato, quando le celebrazioni non sono ancora concluse. La seconda, ambientata qualche tempo, dopo ha al centro la sorella, moglie del proprietario del maniero. I due accolgono la fresca sposa piombata in una crisi depressiva profonda e scoprono che il malessere di cui è afflitta deriva dal sapere, contrariamente a quanto assicurato da astronomi e studiosi, che la fine del mondo avverrà da lì a poche ore. La presentazione del dramma è fatta con molte immagini elaborate al computer, raffinate e inquietanti, mentre quelle del pianeta in arrivo sono tratte, con tutta probabilità, da materiale di repertorio. Alla conferenza stampa, tenuta al Festival di Cannes, il regista ha detto di aver fatto questo film, come il precedente, con la speranza di uscire dal profondo stato di depressione in cui è piombato da qualche tempo. Inoltre si è riconfermato abile provocatore, anche a rischio di compiere un atto criminale, affermando, sempre in quell’incontro con i giornalisti, di capire Adolf Hitler. La cosa ha finito con ritorcerglisi contro poiché la direzione della manifestazione l’ha dichiarato persona non gradita, mentre le comunità ebraiche di mezzo mondo l’hanno preso di mira. Se si lasciano correre queste cortine fumogene di dubbio gusto, rimane un film presuntuoso, ottimamente interpretato ma banale nell’assunto e pesante nella narrazione. La nostra personale simpatia per questo regista è scesa di molto negli anni scorsi e questa volta è scemata del tutto.
